席卷互联网的AI设计美学

随着AI设计工具Claude Design在Anthropic用户中的普及，一种独特的通用设计美学正在互联网上悄然兴起。这种风格与基于文本的AI常见特征——如过度使用破折号或“不是X……而是Y”的句式——同样引人注目。在幻灯片演示和网站界面中，米色和奶油色的背景、锈橙色的点缀、大号且通常为斜体的衬线字体成为主流。副标题中字母间距被刻意拉开，同时，令人费解的是，类似股票滚动条的文本栏无处不在，仿佛网站变成了有线新闻节目。设计师David McGillivray指出，Claude经常创建带有多个圆角矩形轮廓的仪表盘元素，有时底部还添加了霓虹光晕。设计师兼作家Celine Nguyen将这描述为“品味独特、略微歪斜的原色”与类似中世纪现代设计的低饱和度色调的结合。这些特质本身或许无可挑剔，甚至令人向往，但它们在互联网上的无处不在使其迅速沦为设计的陈词滥调。“现在，我发现自己本能地厌恶这些暖色调，尽管我喜欢这种调色板，”Nguyen说。

Newsletrix（新闻简报分析面板）、Wesley Wang Media（制作公司）、GrassDX（草坪问题诊断工具）、Haute Living（房地产经纪目录）和DeployGraph（AI公司研究机构）——这些只是众多带有“Claude式”同质化设计的公司中的几个例子。这在网页设计领域并非全新问题。互联网早期，HTML代码和对通过拨号下载的简单小型网站的需求，导致许多主机采用严格的基础调色板。随后，WordPress、Squarespace和Wix等建站服务提供的模板也成为流行的陈词滥调（想想无衬线文字覆盖全屏背景图片）。但AI工具带来了一种尤为迅速且顽固的同质化。Anthropic在其指导文件中承认，当Claude模型自行其是时，“拥有强烈的设计直觉，并带有固定的默认风格……这种默认风格是持久的。”巧合的是，这种默认风格与Anthropic自身的品牌形象高度相似——米色背景、偏橙红色点缀、大号字体、大量衬线和下划线。该公司指出，给出“不要使用米色”这样的“通用指令”，很可能“将模型转向另一种固定调色板，而非产生多样性。”换言之，用户必须主动对抗才能产出脱离该公式的视觉设计。正如Ström-Awn所说，“偏好、趋势和美学深深嵌入其机制中；它始终难以产出不像AI的作品。”（Anthropic发言人对《纽约客》表示，理想情况下Claude Design应能在用户偏好时偏离“标准外观”，“这并不总是如我们所愿，团队正在努力改进。”）

除了强化图形设计套路，Claude Design还倾向于将所有用户导向相同的开源代码库——用户界面设计的工具。Shadcn UI和Radix UI提供即用的网站构建模块；Drizzle管理数据库。软件工程师Lucas Gelfond将这种统一性比作工业革命后大规模制造的影响。自动化工业过程留下了痕迹：“注塑塑料的接缝，木材上的工业锯痕，”Gelfond说。“我认为LLM生成软件中的许多迹象——明亮的衬线、过度使用点、分隔符和表情符号、高对比度指示器——是工具的类似标记。”

AI的到来让硅谷人士聚焦于“品味”概念；当机器能瞬间输出图像和文字时，人类必须足够敏锐才能从垃圾中分离出优质产出。Ström-Awn将Claude的默认设计选择描述为自满的标志，“一种过滤机制”，暴露了“那些不愿花时间”创造独特作品的人。Nguyen提到了美国设计师Charles和Ray Eames的信条，它定义了现代主义理想：“以最低成本为最多人提供最佳方案。”Nguyen说，Claude Design提供的是“以最低努力和相当低的成本为最多人提供相当不错的东西。”她补充道，“你只需每月支付20美元的Claude Pro订阅费，而不是雇佣设计师。这是我们想要的现代主义世界吗？”

值得注意的是，与我交谈的设计师们并不完全反对AI。所有人都认为这项技术不可避免，并指出使用Claude Design和OpenAI的Codex等AI工具可以实现独特外观，只要你愿意投入劳动。Hilary Gridley是专注于AI的新闻简报Writerbuilder的创始人，此前曾在AI可穿戴公司Whoop担任核心产品主管。“大多数人不愿意经历完整的创意过程，”她告诉我，并补充说“优秀的工作没有简单按钮。”Gridley有时在自己品牌中使用AI生成的鸟类插画。为了完成最终产品，她先收集灵感素材板并手绘草图，然后将其连同对最终艺术的描述输入图像生成器。结果是高度纹理化的AI图像，可能被误认为是手工制作。热门数字产品设计应用Figma的首席设计官Loredana Crisan告诉我，“设计师的工作是足够长时间地保持不确定性，以发现新事物。”

Anthropic近期的品牌选择表明其试图避开自己的视觉陈词滥调。其最新模型Fable 5——本月推出，随后因美国政府以国家安全为由暂停——的营销图像包含昆虫、花卉和其他科学物品的拼贴复古插画。它们让人想起法国植物学家和地质学家Charles Dessalines d'Orbigny的19世纪蛾类插画，这种素材充满了人类知识和有机世界的气息。然而，这种全新美学也可能被机器吸收。正如Gridley所说，“如果这种设计开始随处可见，我也不会感到惊讶。”